而在小宝搅动时局的故事就快结束时，茅十八又登场了，不管有多少阔别阻隔和怨仇误解，小宝终究是一力承担，把他从死囚中救了出来。金老用此事证明了小宝的不负朋友，贯穿始终，初心不改，彼时的时局，注定了也必然是小宝这样的人物才能去完成破立。老茅在书中第二回出场，又在原著中倒数第二回了结自己的出场任务，穿针引线，前后呼应，完成了身上所肩负的历史作用。
可见，原著中茅十八的这个角色较之多版改编的电视剧，都要明显且有意义得多，电视剧中对茅十八相关情节的删减，明显是忽略了这号人物的的角色意义，使其变成了一个打酱油的角色，显然是抓不住，也领会不到原著的精髓。这点陈小春版做得不错，茅十八的许多情节都保留了下来。（图片来源于网络）我是羽菱君，专注于“天龙时代”前、“射雕时代”前、“倚天时代”前，金庸武侠“三前”空位期前传的解读，欢迎关注，一起交流！。
为什么金庸的武侠小说结尾很少是和反派大boss的最终一战？
是多是少，不妨来量化统计。《书剑恩仇录》，1955年，结尾差不多是和反派boss的最终一战，只不过这个boss不是武林高手，是乾隆。《碧血剑》，1956年，结尾是打玉真子，符合条件。《射雕英雄传》，1957年—1959年，结尾华山论剑，打欧阳锋，勉强符合条件，但问题是单打独斗没打过……而且真正的结尾给了成吉思汗。
因此最多算半个。《雪山飞狐》，1959年，是打架，不是反派，算半个。《神雕侠侣》，1959年—1961年，靠近结尾处是最终一战，符合条件，不过真正的结尾是华山论剑。还是只能算半个。《飞狐外传》，1960年—1961年，最大的一仗是在结尾打的，但并不符合【和boss决战】的模式。——这书boss是谁？石万嗔？被程灵素无声无息弄瞎了。
田归农？不够格。朝廷？掌门人大会的事早在好几回之前就结了。《白马啸西风》，1961年，我其实不想把短篇算进来，不过本书符合条件。《倚天屠龙记》，1961年，屠狮大会不好说是和反派打，之后和元军作战，元军也不好说是反派boss。大致来说和飞狐外传一样，虽然以一堆打斗结尾，但抓不住主要boss。《鸳鸯刀》，1961年，同上，短篇不应该在这里讨论，但本书也符合条件。
《连城诀》，1963年，不符合。《天龙八部》，1963年—1966年，本书是以全书中最大的场面和最艰苦的战斗结尾的，但对手恐怕称不上反派大boss——话说天龙里有反派大boss这路人吗？丁春秋倒是纯恶了，可他也没能办成多少事。《侠客行》，1965年，结尾是故意造成的反差，当然不是。《笑傲江湖》，1967年，差点就符合条件了，但没打起来，反派大boss先死了。
《鹿鼎记》，1969年—1972年，它本身就是反武侠的，还讨论啥……《越女剑》，1970年，短篇，且没有明确的反派boss。综上所述，排除3部短篇不论。完美符合题目条件的，书、碧，2本；以最终一战结尾但不全符合条件的，雪、飞、倚、天，4本；有最终一战但选择了其他事件作为结尾的：射、神，2本；压根就没打算写最终一战的：连、侠、笑、鹿，4本。
综上，我们大致可以得出如下结论：1。金庸本来也是这么写的，因为这是吸引读者最自然的路数——爽文不就看的是主人公的成长？那就最后让他成长到天下第一好了。2。但是金庸不满足于以主角的武功成就为全部追求，他想表达一些其他的东西。所以结尾就不一定是打架了。3。金庸后期笔力长进，有充分的驾驭能力，所以不必局限于这种套路，也能写出让人想看的情节。
为什么金庸老先生在写完《鹿鼎记》后选择了封笔？对此你怎么看？
《鹿鼎记》是最奇特也是最优秀的武侠小说之一。读罢感触良多，在这里，且看“小河读小宝”系列之零零一。说起《鹿鼎记》的作者金庸，很多人都会觉得惋惜，因为金庸老先生在1972年完成《鹿鼎记》以后就封笔了，距今已经有四十多年了。现在老先生还健在，为何封笔，他老人家也曾经给出过解释，他写到后来感到人物情节的重复，本来他力保每部小说人物形象，情节故事尽量不同，写完《鹿鼎记》，他无法保证下部新作能较以前有所突破，而长期以来，读者对于金庸给予厚望，他担心读者失望，倒不如激流勇退。
对于老先生的解释我感觉是很合理的，金庸先生的做法也是极其睿智的，在最巅峰的时期退出留下了不可磨灭的光辉形象，日后大家提起金庸的作品，都会竖起大拇指，称道个个精品。在这里向为我们贡献了那么多优秀作品的金庸老先生致敬，也顺便说说读过他的武侠小说特别是最后一部《鹿鼎记》的感受，也算是为读《鹿鼎记》系列的开篇吧。
金庸先生第一部《书剑恩仇录》，还是颇有之前一般武侠小说的特点，但已经有所突破了。主角陈家洛可能会被很多读者认为是金庸小说最差劲男主角，因为他不仅心胸不够开阔，还把热恋他的天下第一美人，也是金庸笔下最美最接近仙女的香香公主拱手让给了敌人。可是别看陈家洛如此恶劣，如果在把他放在现实生活中，陈家洛却是所有金庸主角中最接近男神的人物：家世显赫，大企业头目，文武全才，相貌堂堂，举止有礼，心存善意，简直是不折不扣的完美男人。
这种男主在不少武侠小说里普遍存在，形象脸谱化，最后金庸安排香香公主身死，可以说是为了力求突破的一点证明。第二部小说《碧血剑》，人物形象已经开始突破了，主角袁承志外形首先就不怎么漂亮了，虽然聪明却又木讷，虽然老成但能力有所不足。看得出来，金庸先生是在塑造一个尽量不一样的人物形象，虽然不是特别成功，但已经在转变。
等到第三部《射雕英雄传》腾空出世，一个性格坚韧、淳朴忠厚的郭靖，一个机灵古怪、俏皮聪明的黄蓉，给人以耳目一新的武侠形象，而且里面诸多配角东邪西毒南帝北丐老顽童，丘处机梅超风裘千仞裘千丈都是各具特色，形象丰满，让人难以忘怀。射雕一出，金庸先生算是奠定了武侠小说宗师的地位。后面接连《神雕侠侣》《倚天屠龙记》合称射雕三部曲，也都是各具特色，读起来欲罢不能。
而之后又迎来了《天龙八部》的高峰，读之热血澎湃，荡气回肠，大家已经觉得是顶峰了，结果《笑傲江湖》给我们又展示了一个别样的江湖，波谲云诡，勾心斗角，让人不得不佩服金庸先生的才思。在这些大部头作品中间，金庸先生还做了不少尝试，比如类似芥川龙之介罗生门写法的《雪山飞狐》，如果第一次读会很有趣。再比如专写人性险恶的《连城诀》，比一般揭露现实的小说还要黑暗。
还有《越女剑》，虽是最短篇，但一女扫千军的形象依然惊天地泣鬼神。当然，金庸先生作品人物形象丰满，个性鲜明，却也有相似的地方，就是全书基本上是主角从弱到强的成长之路。在这个过程里，写尽了江湖，也写尽了人生。似乎各个形象都尝试了，最终一部不像武侠小说的武侠小说《鹿鼎记》出现了。《鹿鼎记》说他是武侠吧，主角韦小宝最终也只是会个三招两式，而且主体写的也不是他的习武之路，而是做官做人的成长之路。
说他不是武侠小说吧，里面又有陈近南、冯锡范、洪安通等诸多高手，各种武功绝学也是层出不穷。我有时候会想，为什么金庸先生会在后面创造《鹿鼎记》这么一部异类的武侠小说呢。也许正如他前面说的，之前的小说把他想展示的武侠形象都写尽了。而且到了后期，他的作品已经不单单满足展示打打杀杀的武侠世界了，更多的是对现实世界和人性的探索。
实际上从《连城诀》《天龙八部》开始已经有了这个苗头，到了《笑傲江湖》里面，这种倾向就更严重，比如写左冷禅，辛辛苦苦经营几十年，最后一招不慎，胜利果实全部被岳不群窃取。比如东方不败武功天下第一，远远高于其他人，最后还是被杀死。武林里面争得是什么，最后还是人心。于是索性就来一部主要刻画人心斗争阴谋诡计的小说《鹿鼎记》，虽然有着武侠的外壳，但是鹿鼎记却更像一部官场现形记和社会现行记，里面的忠义大侠陈近南会被杀，武功最高的洪安通也被杀，反而不学无术，靠着察言观色和钻营拍马的韦小宝活得风流快活，有声有色。
当然，作为三观颇正的金庸，他还是给韦小宝留了一个底线，那就是讲义气，有基本的廉耻心。他游走在各个势力之间，始终没有主动出卖过对他有恩的人，已经不容易了。《鹿鼎记》的推出其实已经算是金庸封笔的预兆了，一个主流写武侠小说，以此闻名的作家不愿再写纯粹的武侠小说了。采用完成一部完全不一样的作品的方式来告别自己的执笔生涯，是不是显得更有意义，更容易让读者接受呢。
