”顾梅羹先生以此为依据，打谱时，体会和把握这一特点，使打谱的《樵歌》有苍松古柏之韵，具恬雅和静之声。因此，他打谱时，总是设身处境，想像揣摩，使其打谱的每一首琴曲都以其特有的旨趣。一、打谱备要“打按早失传习的前代遗存古谱，既未记音点拍，又一时无师友就正，则完全要出于自己的功夫，难于从师学琴十倍”，这是顾梅羮先生在打谱过程中所得出的经验及其力尽艰辛后的肺腑之音。
谱曲关键步骤有哪几条？
给歌词谱曲:（这是干货，一般是收费的。)步骤一:先像吟诗一样，尝试着带上感情去念歌词，目的是找创作灵感，然后把一字、二字、三字、单词和四字成语用铅笔划分开，目的是确定音型。然后设计乐段，目的是确定曲式。步骤二:再根据歌词确定风格和调式；然后在钢琴上或其他乐器上试着弹奏，你乱弹都可以，你会发现在不知不觉中找到一段理想的旋律，反复试奏，最终找到自己认为合适的旋律即可。
顾梅羹先生打谱是怎样掌握风格的？
打谱，作为古琴艺术的一项学术研究活动，它包括对琴乐曲谱的考证和音乐艺术的再创造。由于前人大多谨守师承传授，或者有不明曲操句度音理，使诸多曲谱或早失传习、或无人弹奏而终成死谱。为了使这些死谱能起死回生，近现代的许多琴家，都在不断地研究整理，并对其进行打谱，旨在尽可能地再现琴乐曲谱的原有风貌和神韵。顾梅羹先生就是这许多琴家中的一位，他集文学、音乐、艺术修养于一身，潜心研究，发掘和整理了《广陵散》、《嵇氏四弄》（《即《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》四曲）、《离骚》、《胡笳十八拍》、《秋鸿》、《阳春》、《白雪》、《乌夜啼》、《龙朔操》、《雉朝飞》、《大胡笳》、《小胡笳》、《春山听杜鹃》、《汉宫秋月》、《猗阑》、《鹤鸣九皋》、《石上流泉》、《风求凰》、《古怨》、《风入松》、《苏武思君》、《樵歌》等20余首古琴曲，赋予它们可感的琴乐音响和生动活现的艺术形象，使这些古老的琴曲摆脱了长期的沉寂。
通过顾梅羹先生打谱的作品，我们可以从中了解和学习古代琴乐的优秀作品的艺术成就，欣赏这些作品的艺术魅力。以下以本人浅见论述顾梅羹先生打谱之奥义。一、打谱备要“打按早失传习的前代遗存古谱，既未记音点拍，又一时无师友就正，则完全要出于自己的功夫，难于从师学琴十倍”，这是顾梅羮先生在打谱过程中所得出的经验及其力尽艰辛后的肺腑之音。
