题目清丽，基调压抑春水初生，春林初盛，春风十里，本应该是欣欣向荣的，小说的基调的压力，昏沉的，我想那是因为那个时代的孤独者是压抑很久的，他们在现实生活中迷茫，唯有春风沉醉的晚上能稍稍让心放松一会儿罢了。尤其是作者在最后对天上云的比喻：天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉地盖在那里。云层破处也能看得出一点两点星来，但星的近处，黝黝看得出来的天色，好像有无限的哀愁蕴藏着的样子。
从来没有人这么写云，可见其心中的孤独，压抑，读完久久不能释怀。时代的“零余者” 装在套子里的知识分子做为的“零余者”，自身的性格有颓废消极的一面，他们活在自我情绪中，性格中有着执拗、颓废、消极的一面，处境稍有不顺，便向消极的一面投降了。他们袋里无钱，心头多恨，愤世嫉俗却又无力改变，心头早已被伤感填满，不堪重负。
郁达夫的抒情小说《沉沦》在抒情艺术上有什么样的艺术特点？
郁达夫写《沉沦》这部小说时，主观感情非常强烈，抒情意味极浓。正如他在《忏余独白》一文中回忆写作时，说：“感情无一点勉强，只觉得不得不写，只能那样，什么技巧不技巧，词句不词句，都一概不管。正如人感到了痛苦的时候，不得不叫一声一样，又那能顾得这叫出来的一声，是低音还是高音？或者和那些在旁吹打着的乐器之音和洽不和洽呢？”总体而言，小说主要是通过散文笔法、情景交融及诗文结合的写作手法来凸显其抒情性的。
我将从这三方面出发，结合具体的小说文本回答问题。01 感情真挚、意味深长的散文笔法读《沉沦》，好像读的不是小说，而是一篇感情真挚、意味深长的抒情散文。全篇无一个集中的、主要的、一贯到底的情节。从表面上看，全篇各节如一组组散文片断的组合，有的节与节之间甚至无必要的过渡段，时、空跳跃的程度较大。但实际上这些节与节间的组合，并不是机械、盲目的，而是在感情发展的纵向轴上的若干聚合点，只不过有时时空的顺序倒置一下罢了。
可以说，这种散文笔法完全打破了中国古典小说那种注重故事情节的完整和人物形象刻画的结构章法。主要体现在以下4个方面：第一，不重结构的完整，而重感情的一线贯穿。结构是文学作品形式的最重要因素之一。小说中若无结构就不可思议，而结构的不完整似乎又是小说的一大缺憾。然而《沉沦》却不然，它并不因为没有错综复杂而又曲折多变的情节贯穿的结构而感到乏味、枯燥。
