小说作者经常习惯用他人的口吻写作，成为他人的自我。回忆录作者则不然。在事实性叙事（Factual Narrative）中使用有限第三人称，假装自己知道一个真实人物的想法和感觉，这是一种冒犯。而假装自己知道一个虚构人物的想法和感觉，就无可非议了。严歌苓曾在她的演讲中曾经提到过，作家需要进行专业/职业训练。
在这些训练中，其中有一个，叫做叙事视角练习。一个小说写得好不好，第一个的关键在于作者所选择的叙事视角，第二个关键在于叙事视角的切换够不够自然。作为读者，我们是被实实在在地带入了人物的视角，因此理解了他们对世界的看法，还是说作者置身事外，坐在审判席上，试图强制我们做出同样的评判？如果从习作中读出了恶意和仇恨，它来自谁？作为作者，我们应该在写作中关注一下每一个人物视角在情节中所讲述的口吻有没有说服力？有没有哪些地方听上去很虚伪或者很真实？你能不能（跟别人或自己）探讨一下为什么会这样？我们还需要去想想想自己为何选择了那个人作为观点人物。
你也许会思量，有没有在自己体内发现一点作家的天赋，想想自己驾驭人物的方式，想想如果换一个截然不同的声音来写作的话，对作品主题、观点的展现是不是会更好。而视角选择和切换的最大好处是它总能让你的小说绝处逢生。当我们觉得场景、情境或故事干涸了，就按同样的要求用不同的视角重新写一个相同的情境出来，在不同的口吻下，你最初的素材将不断展露出新的面相和可能性，那就继续挖掘更多的可能。
用第三人称写小说或者稿子“人名”和“他”应该如何切换应用？
用第三人称写小说，是大多数小说家最常用的方法。其次是用第一人称。用第二人称写小说的比较少，但不是没有。只是难度较大，不好掌握。但是，无论用第一、第二、第三人称写小说，”他”和“人名”的切换，都是应当引起注意的问题。要特别注意的是，当你灵感来了，文思泉涌之时，一定要非常冷静地想到读者。你写的东西，不仅自己清楚，还必须让读者看清楚。
并且，一定要让读者看清楚。只要写作中，有这样强烈的意识，”他”和”人名”之间的切换，就不会出很大的问题。在描写的场景中，如果只有“他”一个人，或只涉及“他”一个人时，人称切换是比较好掌握的。例如：“张三吃过早饭，出了村子。他先到砖厂看看砖坯是否干透，又到瓜园看了看西瓜是否成熟。看看天色还早，他又去三里屯走了趟亲戚。
直到太阳快落山，素有’满天飞’之称的张三，才回到家中。”这样的转换，不仅仅是为了准确，而且简洁生动形象。在描写的场景中，如果涉及到“他”和“她”与“人名”的切换，可以巧用“他”和“她”的区别。如：”张三和二妞这对小夫妻，真是一对活宝。他们一吵嘴，就嚷嚷着要离婚。其实，她舍不得他，他也舍不得她。所以，嚷嚷二三年了，也没见他们真分手。
”在描写的场景中，如果涉及到多个”他”与”她“。那要十分注意，行为人物主体的转换。行为人物主体发生转换时，一定要用人名。同一个人物的连续行为，“他”与”人名”的切换可以灵活。如以下描写：张三、李四、刘芳和赵红一起商量合股做生意的事。张三喷着吐沫星子大声说：“我认准了，这个项目缺乏潜力，后劲儿不足。你们割我的脑袋我也不会同意。
”他说着，使劲吸了一口香烟。李四不慌不忙，笑嘻嘻地说：“三哥，有事好商量嘛！不过，这事我反复考察论证了。不会有问题的。”他说着，向妻子刘芳使了个颜色。于是，刘芳嫣然一笑，说：“三哥，这项目是俺娘家哥忍痛割爱转让给我们的。他还会坑咱？”她说着，瞟了一眼赵红。赵红是张三的妻子，向来是个老好好，没主见。只见她“哼哼唧唧”半天，也没说出个所以然来，只是咧着嘴儿“咯咯”笑。
