音色：声线统一。中音质感体现出，一点忧郁风，自然体现。在高音质感上，还是有一点问题。我个人觉得，张国荣的粤语发音，不如英语平稳。或者说，张国荣对于粤语的腔体共鸣有些不到位，影响到了他的音色体现。这个问题，在后期得到了比较好的解决。但是在这个阶段，十分明显。通过倾听：“你也令我痴痴醉”的“痴痴”两字，有着明显的过于靠前，这实际上属于腔体共鸣理解不足的表现，实际上应该是贴着后咽壁发音，增加包容感，降低突兀感。
但是由于这个阶段的，由于当时的听觉潮流大多集中在鼻腔。无意之中，不断强化。造成咬字过于紧张，影响到了腔体共鸣的统一性。腔体：形成了自己的情感理解；从这里开始，张国荣正式踏入T2阶段，也是职业歌手水准。在此阶段的腔体上，张国荣已经形成了围绕鼻腔延音的一套自己体系。具体为：下共鸣腔：腹腔放松，以胸声为主。
在低音区加强腹腔气息控制，形成颤音和情感点缀。在其他地方，仅仅作寻常的腔体支持就行。胸声占据主体地位，胸声和鼻腔共鸣作为主要共鸣腔。胸腔提供质感，鼻腔提供主要共鸣空间和延音。上共鸣腔：上颌窦半开状态，在高音区进行打开，在中低音区不碰上颌窦。以上这种体系，在90年代，极为吃香。许冠杰，刘德华也多是如此。
虽然不够科学，但是符合当时的听觉审美。这种唱法就体现出，高音的尖锐性，C4-F4的音高音色会和普通腔体具有一点一色差别，而这种差别恰恰是和歌曲情感搭配是具有推动作用的。1992年，和许冠杰合唱《沉默是金》：完美喉位、腔体。1992年，《霸王别姬》开拍前一天，经过两年系统学习京剧的张国荣，参加许冠杰的宴席，时隔两年重新开唱。
这一次演唱，张国荣直接吊打许冠杰，一开口，就展现出本质性差别。许冠杰的唱腔依然存在1980年，而张国荣已经开始进入到了新世纪的唱腔，通过京剧的吊嗓。以它山之石可以攻玉，攻克原本自己的唱腔问题。我们来简单介绍一下，许冠杰依旧以完美音准演唱，一个字一个坑的去唱。但是当张国荣一开口时，完美共鸣提供的低音空间听觉直接对比之下，让许冠杰的原本唱腔，成为了干巴巴、毫无情感的代表。
而张国荣游荡在戏剧的绵长之中，如同游曳在河海之中。充满着音乐想象力。以下，以音色、腔体、音域来具体展示一下：音色：忧郁共鸣之上声线清晰、明亮。细腻、具有完美情感。在细微之处，具有强弱对比，情感体现拉满。这个阶段，真的是完美的喉位。腔体：腹腔控制加强，胸声控制减弱。更加自如。京剧讲究丹田发力，这一点要害，直接命中张国荣先前的腹腔不足，从这里开始，张国荣通过京剧意识到腹腔气息的重要性。
在科学发声之中，腹腔才是气息的核心心脏，胸腔只是通过支撑点来控制腹腔出气量的功能。这一点京剧有着非常科学的发力。主体腔体上，张国荣的腹腔开始进入自主控制阶段，整体演唱的气息具有了十分显著的包容感提升。虽然达不到陈奕迅那种的“拥抱感”艺术体现，但依旧在1993年处于超前的阶段。上共鸣腔，上颌窦全开。张国荣的高音终于不再那么紧张。
这是得益于腹腔的参与。注意力被腹腔击中后，喉位就逐渐处于平衡合理松弛的状态。如此声带状态不紧张，高音自然变得极为动听。声压具有戏剧波动感。同时，终于走出80年代的鼻腔共鸣状态。鼻腔放缓后，中低音区音色不再浑浊，变得极为清晰，听觉感受上更加自然。相比之下，许冠杰正是处于鼻腔阶段。在共鸣腔体上，直接拉胯。
在这一次演唱之中，戏剧对于张国荣的影响十分明显。那种悠长，婉转的律动被张国荣随意地展示而来，极具魅力。在最后的音高之上，张国荣的胸声支撑，腹腔气息颤抖，已经极具科学发展的核心。在这一刻，张国荣从《风继续吹》的T2，正式迈入T1。与此相同的，还有1999年的粤剧《帝女花香夭》，用流行演唱的标准去看，依旧具有十分完美的腔体共鸣和喉位咬字。
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