坏人塑造的越坏，杀的就越爽，比如说神机那本《黑山老妖》，杀到绝巅，戾气惊天，但是有一点，有个原则，一是该杀之人，恨，为什么这个人该杀，比如说黑山老妖刚出场的时候，那个小偷被小女孩给识破了之后，下车的时候划破了小女孩的脸，这是该杀！ 还有就是可杀，在一定范围之内，主角能杀死的敌人。别写一个主角还是修真者，大BOSS就出来一个圣人，那就不能做小伙伴，不能一起愉快的玩耍了。
接地气，可恨的敌人必然是接地气的。 利益，生存，什么的，不可恨，这是必然冲突。 可恨的是，让你看了感同身受，恨死了 ，坏人千万别打嘴炮，那不叫可恨。 什么是接地气？ 接地气就是，写一些你身边的人也会遇到过的事儿，比如说，你辛辛苦苦写了一片论文，领导来了，要署名，而且要在你前面，比如说，某班有班花一个，然后班长想讨班花的欢喜，显得自己牛逼，就想找主角的麻烦，比如说自己很擅长数学，就用数学刁难主角，写一些大家都比较容易碰到的情节。
真实感加强代入感。 越真实越容易写，这个适合都市。玄幻也可以试用这条原则，就是不太好找接地气的事儿 。 还有就是我以前说过的，强，这个人很强，给主角造成生命威胁。 这个人可以不那么可恨，可以只是利益冲突，或者理念不同。但是就是强，让主角都不得不小心翼翼的对付。 我举个例子，比如说，《无限恐怖》里面，主角的中州小队在一部电影里遇到的那个印州小队，比他们强很多，印州小队的人一开始没打算要如何主角，还想和平共处，但是因为种种原因而没办法和平共处（那时候没办法是因为，主角拿到手的东西也是对方势在必得的），但是又比主角强，逼得主角不得不想方设法击败他们，又有危机感，击败之后又酣畅淋漓。
还有理念的冲突。 比如说无限恐怖里的主角和楚轩之间，主角觉得要保护每一个队员，而楚轩则觉得只要为了团队好，牺牲几个人根本没问题。 理念冲突，可以一直写。 《灌篮高手》里面有一个情节很经典的装逼的，当湘北第一次聚集五个人的时候，因为之前打架，只允许上一个还是俩来着，然后被一直压着打，所有人都觉得湘北这次死定了，而所有人都很期待，樱木花道等几个人上场就虐死他们。
这就是一个非常典型的装逼，就是要烘托出那种让读者都看的咬牙切齿我去你们这些家伙的，居然敢看不起我，等着吧，等着吧，我会虐死你们的。 类似的桥段运用在网文玄幻里的情节也有，比如说对方有一群人来挑衅，主角的门派被压的抬不起头来，所有人都在嘲笑他们，这时候读者就期待主角去拯救世界，然后主角出现，将他们全部击败，这下爽了，发泄了。
危机中压制猪脚期待猪脚爆发、爆发、打脸 这就是我之前常说的套路流的关于拉仇恨，升级，打脸步骤之中的打脸步骤的写法。 经过了之前的拉仇恨，升级之后，主角升级了总要想办法表现一下他的升级吧。 你说升级了没感觉啊，得通过击败敌人才能显示出来主角的成长啊！ 但是你不能让主角上蹿下跳的小丑一样的去主动出击吧，这个时候就是我之前说的被迫。
有敌人的轻蔑，有环境舆论，有生存利益的需求，种种原因逼迫的主角不得不出场。 装逼的话具体写多少章看功力。 写得好章节数不是问题，被逼迫的原因越多，读者看着就越爽。 一方面是给自己找理由了，你看，不是我要出风头装逼的，是你们逼得，另外一方面，理由越多也就代表前期压抑越多，后期爆发就越爽。
这种读者心里，我觉得就是，又要做婊子又要立牌坊，又要装逼，还要让人觉得我是被迫的。 三、傅大、南山诠释“三循环”架构。 下面不再谈装逼，而是架构，我称之为“三循环架构” 首先需要提一个问题，什么叫长线写法。 长线写法，就是大一点的BAOSS怎么铺垫么？这就涉及到你目标的设定。
我个人把全本书的目标，分成，长期，中期，短期，这三种。 短期目标，比如说，你十几章内要解决的事儿。 中期可能是几十章，上百章，甚至更长一段时间内要解决的事儿。 长期就是全本书的目标了，长期目标方面，辰东的书一贯做的很好，比如说《遮天》里长生这个目标就从头贯穿到尾。 不管剧情怎么乱写，都散而不乱，因为所有剧情都为了这个目标服务的，而短期和中期目标以土豆为尊，毋庸置疑。
