卷作为明式家具曲线的标志无论在造型或图案装饰上都起非常重要的作用。 如卷草、卷书、卷足、卷叶、卷云等。卷书，是中国古典家具的一个结构术语，以其形似书本翻卷状。定义参详王世襄先生《古典家具研究》：“卷书。 几形结体家具，板足到地后向内或向外卷转的部分曰‘卷书’； 宝座或椅子搭脑正中出现向后卷转的部分亦称‘卷书’”。
卷书的雏形有据可查的资料为湖北曾侯乙墓出土的大房。这件穿越两千四百多年的木器呈现在世人面前的时候，仍不啻为一件简约却华美的艺术品。大房为俎的一种，带立板俎。《说文 且部》：“俎，礼俎也。从半肉在且上”。半肉在且上是为在几上切肉之意。我们常说“人为刀俎我为鱼肉”。这里的俎即为古人用来切肉的几。这件大房长60.3厘米；宽21.3厘米；通高51.3厘米。
它为三块木板用榫卯接合而成。通体髹黑漆，朱绘卷云纹。竖立的两块板上端向内翻卷，形成卷书样式，此刻成为卷书式在古典家具上应用的实物例证。另一件信阳长台关二号墓出土的一件大房与前例相似，而竖板上端则向外翻卷形成卷书样。无论内卷还是外卷，此两件出土大房足可以证明，卷书是一种在家具的线条及造型上融入更多艺术性和合理性的体现。
卷曲的造型，从横平竖直的直线中增添柔和的造型变化，以增加家具柔和秀美的效果。同时，在竖板末端用卷书，能让末端接触面更为平整光滑，如汉字中的一撇一捺都有一种提按顿收的效果。随着历史与文明的发展，中国古典家具在明代进入巅峰时期，卷书以其柔和的造型和流畅婉转的线条备受文人青睐，我们且以几件明式家具为例看卷书都用在家具的什么位置。
条几。条几是明式家具简约的典范。我们以陈梦家先生旧藏厚板足条几作为卷书在几类家具上使用的范例。此几长191.5厘米；宽50厘米；高87厘米。此条几被王世襄先生在《明式家具研究》中列为图乙62。 此几铁力木制，板足厚约2寸，造型极为简练，几的两个板足在中间做椭圆形开光，腿足下部向内翻卷做卷书状。大边与腿足两个看面皆做打洼处理，一直延伸至卷书部分，更加突出卷书线条流畅及立体感。
若从家具构造来说，此长尺寸的下卷用料颇多，增加了自身重量，与攒边打槽装板的桌案类家具相较，不易搬动。且此条几面与板足间用暗榫相接，无枨子加强架构，在使用的稳固性较四足家具稍逊。中国国家博物馆《大美木艺》展出中，出现了一件黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座。此宝座在搭脑处采用卷书式，略微后倾的自然卷曲，更加突出靠背板上描金山水楼阁纹饰，在搭脑处的卷书式结束，让人总有意犹未尽之意。
光滑弯曲的造型，能满足倚靠时的舒适感。同样是在《大美木艺》展出的紫檀福庆纹卷书式扶手椅也能突出卷书在整件椅子中的重要作用。此椅四具一堂，为清中期制。此椅子为南官帽椅式，足下带托泥。靠背板铲地浮雕福庆纹，靠背板与高出后立柱再向上探出一部分向外做卷书状，成为卷书式搭脑。与前例宝座的卷书作用相似，突出靠背板雕刻主题，同时向后的卷书造型形成光滑弯曲的弧线，满足倚靠的舒适性和流畅婉转的视觉享受。
古玩市场里的东西是真的吗？如果不是真的他们靠什么生存？
谢谢邀请！首先，古玩市场里的东西有真有假，每个店家或摊主的鉴赏识别能力参差不齐，会导致出售的古玩真假搀杂，从地摊到古玩店，再到大的古玩城，货品会依次提升，就拿潘家园地摊来说，也不是没有真东西，只要眼力够，还是能捡到真东西，如果眼力不够，到了高端古玩城照样买不到真东西。其次，目前是全民收藏的高潮，老东西真东西数量有限，随着大众收藏的进入，真东西的价格大家一般很难承受，大多都集中到了收藏家手中，古玩市场上的真品会越来越少，很多想收藏真品的已经改变策略，去中大型拍卖会获得真品，一般的古玩市场基本成了文玩市场了，文玩市场的特点是大量工艺品盛行，大家抱着雅致文玩的态度淘几件手串，珠宝玉石挂件等盘盘，增加一下生活乐趣。
第三，古玩市场的商家，生存靠的是货品差价，跟买股票一样，低进高出，有利润就成交，谁都不会赔钱卖给你。所以说他们卖东西，真假不是第一位的，利润是第一位的。总结，古玩市场里的东西真真假假都需要自己辨别，古玩行讲究的是货款两清，没有后悔药，唯有多上手，多去博物馆看真东西，提高自己眼力，才能捡到真东西。古玩店的老板各有各的活法，这个你不用操心，也不用担心他们无法生存，都生存的好好的。
