第四部统治者在官方设定上推翻了第三部的统治者因此有无限脑补空间。第五部是综合前四部的剧情、设定，完善官方世界观后的一部完全没有任何联系。第六部是在官方设定混乱后，完全抛弃设定的一部作品，第五部统治者在背景扩展中是被第六部boss取代的。3 区别：全是区别数码世界设定上从来没统一过，即使第一部和第二部也有很大区别，第一部的数码世界就是网络世界没有成因，数码兽更像高级AI程序。
第二部数码兽人均普及，变成家用智能机器人的存在。第三部非常深刻把数码世界定义成人类创造的人工智能世界，数码兽只是一堆数据，没有童话故事里的数码精神这样理想化的品德，数码兽没有性别，暗系数码兽也非绝对反派，任何官方创造的历史都是虚无的。后三部数码世界就是与人类世界一样的另一个生物居住地，数码兽就是居民，第四部数码兽强调属性种族，数码兽是与人类很相似的物种这样的存在，抛弃等级概念也能够淡化数码兽作为人类宠物的想法。
第五部与第三部世界观相背，强调数码世界是异世界，而非数据，除了这个设定外与三代叙事基本一致的。第六代画风上出入最大，更像应用兽的风格，完全与前作格格不入，无法做比较。其实造成历代世界观都不一样的一个主要原因就是，官方设定就很有问题。譬如：等级制度崩溃。数码兽在前三代等级是非常严格的，直到光明兽出现，成长期越究极体，完全体越究极体设定越来越多，就让整个数码兽的生态搞的很混乱，新兽画风越来越违和，设定越来越猛，画人硬说兽，高达遍地走，兽型全杂鱼。
个体和整体模糊。在数码兽介绍有各种各样的“历史”比如伽楼达兽和狮子兽互动这种，完全属于个体数码兽的互动，并不是所有狮子兽都和所有的伽楼达兽都是朋友。到了究极体的描述，几乎都是个体数码兽的描述，这在宠物小精灵里几乎是不会的，描述一只数码兽讲整体就可以了。数码兽实力分级标准不一。总有几个完全体书面写着比究极体还要强 ，也会有部分究极体分明就是个成长期的标准。
《数码宝贝：我们的战争游戏》与《夏日大作战》有哪些相似的地方？
值得注意的是，这两部动画都是出自“细田守”导演之手的（前者上映于2000年，后者则上映于2009年）。说起这位动画导演，相信许多的小伙伴们都会不约而同的关联到了另一经典动画作品《夏日大作战》里去---09年上映的这部创作，在动漫喜好者的圈子中拥簇着相当之高的地位，视作为不少孩子的二次元入坑之作，也同时被认定为每一年都必须重温一遍的创作。
但是，假若你们在涉猎《夏日》之前就已经饱览过今天解读的这部数码宝贝剧场版动画的话，那就一定会按捺不住内心的激动，从而叫喊出这么一句话：“啊，怎么会那么像呢？”画风是首当其冲的，无论是哪一位创作者在其创作的生涯里一旦炼就出一种能为观众所接受称赞的风格后，而其后续的创作都会将这种画风延续下去的---比方说宫崎骏的奇幻，新海诚的写实油腻，汤浅政明的浓彩抽象，而至于细田守来说，无论是在《数码宝贝》，《穿越时空的少女》，《夏日大作战》，《怪物之子》等等创作中，给我们呈现出来的风格都犹如“夏日般清爽”，活力满满。
不过更为关键的还得属场景和剧情的设定---我们都知道《夏日》开展故事的场景有一半是发生在“OZ虚拟网络”上的，这是一个经由纯数据构成的信息世界，基于其异同于《数码宝贝》电视剧出现的“仿现实”属性的原因，过去看《夏日》的时候也可算是存有不少的新鲜感吧。左图《夏日》，右图为《数码宝贝》...不过要注意了，《我们的战争游戏！》故事发生的场景可也正正是“虚拟网络”呢，再看看下方的这两幕画面，不觉得和《夏日》存有90%以上的雷同吗？上图为《夏日》，下图为《我们的战争游戏！》...至于剧情的内容，《夏日》所面临的也同样是“病毒”肆虐互联网世界，以致于现实世界各处的“电子仪器”发生故障，从而又带来交通运输，信息通讯等领域全面陷入瘫痪的局面。
上图为《夏日》，下图为《我们的战争游戏》....不仅如此，就连反派最后施展的“灾难大招”也是甚为雷同的。《夏日》里的病毒BOSS通过控制人造卫星来炸毁核电站，从而给人类生态带来不可磨灭的伤害。而这部数码宝贝剧场版则通过操控导弹来炸毁主角所在的日本领域。左图为《夏日》的卫星，右图为《我们的战争游戏》的导弹...甚至到来剧情的最后，这两部作品也设定了相似的“千钧一发”的场面，让双方的主角在“压哨”之时了结了敌人，并使坠落物失速和偏移轨道了。
上图为《夏日》KING KAZMA的最后一击，下图为《我们的战争游戏》奥米加兽的最后一击...由此可见，《夏日大作战》实乃明晃晃的对《我们的战争游戏！》的“抄袭”呢（当然，都是一个导演的创作，所以并不带贬义），所以，如果你们曾对《夏日》爱不惜手，那就一定不能错过这部《数码宝贝》剧场版咯。关注【隔夜说动漫】，一个有趣且有深度的动漫自媒体。
