特点:强化了皇权。四王八公等参加合理合法。特点:用分权的办法加强皇权。1619年，参加萨尔浒大战，又出征半岛。包括皇帝制、官像政治和中央集权等方面，其基本特征是皇权至高无上和不可分割，皇权不可转让，皇位实行世袭，君尊臣卑等。包括皇帝制、官像政治和中央集权等方面，其基本特征是皇权至高无上和不可分割，皇权不可转让，皇位实行世袭，君尊臣卑等。
历史上袁天罡到底是怎样的人？
如果按照民间传说，袁天罡何止是妖人，简直就是神仙啊。别的不说，单论袁天罡和李淳风合著的《推背图》一书，堪称妖孽，竟然能预言后世数千年的事情。《推背图》共有六十象，预测了从唐以后数千年的事情，简单拿出一象和大家分享一下。二十七象：预言明朝立国谶曰 惟日和月，下民之极；应运而兴，其色曰赤。颂曰 枝枝叶叶现金光 ，晃晃朗朗照四方； 江东岸上光明起 ，谈空说偈有真王。
惟日和月，也就是明；下民之极，大明的开国皇帝朱元璋出身非常低下；应运而兴，其色曰赤，就是说大明立国是顺应天命，赤者，朱也。枝枝叶叶现金光，晃晃朗朗照四方：这个还是在说明字；江东岸上光明起 ：朱元璋在江东的应天府(今南京)称帝，建明朝；谈空说偈有真王：朱元璋出自佛门。我们再来看那副图，树上两个圆圈，暗示着太阳和月亮，日月同辉，明也！树上挂着一把曲尺，木、∟，何在一起就是朱字。
看起来是不是很恐怖，袁天罡和李淳风生活的年代距离朱元璋建立明朝已经有六、七年之元，袁天罡和李淳风究竟是如何预言到的。无独有偶，这样预言后世的书可不只有《推背图》，早在三国时期的诸葛亮便写有《马前课》一书，同样预言到了后世数千年的事情。而且这两书不约而同的把天下大同作为了终极社会形态，是永恒的，预言也到此为止。
和《推背图》、《马前课》有的一拼的是明朝刘伯温所著的《烧饼歌》，同样是预言了后世的事情，包括崇祯自缢梅山，清朝的九龙夺嫡，以及后世的抗日战争等等。关于这三本书的内容，大家可以自己搜索一下，网络上到处都是。至于这三本书究竟是前人所著，还是后人跟据已经发生的事情附会而成，那就不得而知了。但跟据一些史料的记载，《推背图》在宋朝的时候就已经广为流传了。
中国的神话体系怎么统一不起来？
新搜神记，用科学和历史打通神话的任督二脉。因为中国太大了啊！不说别的，就著名的“希腊神话”，希腊的面积与中国是一个数量级吗？你说历史？是，希腊神话据说是来自公元前没错，可公元后呢？被一个个征服者按在地上摩擦。他们的神话也就成为历史文物了。中国和它最接近的就是《山海经》上的故事。可能有人会说《山海经》看不懂，那你肯定自己能看懂原本拉丁语的希腊神话？等它被中国人看到时都不知道过了多少手了。
先是翻译成英文，然后翻译成中文，每一次翻译都是一次再创造。而且还不知道最古老的本子是不是这样。什么叫“统一中国神话”？你知道这个范围是多大吗？中国神话就现在我的发现至少具备三个维度。首先是时间的维度，一般分为三个时期，即战汉期，唐宋期，明清期。（战汉之前现有的资料太少，《山海经》一般认为是战国作品。但这并不意味在战国之前和明清之后没有新的有神话元素的作品出现。
）彼此间的表现是不一样的。战汉期代表作品是《山海经》，《神异经》等作品，配以汉代画像石，帛画，这一时期的神话原始古朴，雄浑壮丽。唐宋期神话的代表是唐宋传奇故事，多见于《太平广记》，《夷坚志》，配以敦煌壁画，大足石刻，这段时期因为佛教进入，道教兴起，神话更繁丽，元素众多。明清期是中国神话的最后定型时代，这一时期的神话很多更表现于娱乐性和说教意味，但故事更加长篇完整，佛道儒三教更为统一，代表作就是《西游记》，《镜花缘》等等，相配的有各种民间彩画，壁画。
第二个维度是空间性，从南到北，每个省，每个民族都有自己的神话特色。相似的崇拜，不同的地域都有很大区别。东北的四大门和华北的四大门就不同。藏传佛教中的大日如来和南传佛教里的释迦摩尼不同。同在四川，观音可以是妙庄王的三女儿，也可以是乌尤大士。同在岭南，哪吒可以是太子爷也可以是小儿国的国王。在这里面，存在同一人物被不同的人群分别赋予正邪截然相反的形象，最典型的无过于蚩尤，在汉民族的神话中，他往往是恶魔的形象，但在少数民族神话中，他却是祖神和英雄。
五十六个民族至少有不下百个神话体系。比如同是藏族，西藏藏族和四川藏族的体系就不同，汉族内部的神话体系更是错综复杂。第三个维度是阶级性，神话在不同的层级是不一样的，奉老君为祖师的锅炉匠可能一辈子也不会懂什么是“道可道，非常道。”同样，紫禁城钦安殿的道士不会听过真武为屠夫的传说。《西游记》里如来只是五方五老之一。
而很多道士相信玉帝就是帝释天。这就更一步使神话复杂起来。在古代体系中，高居顶点都曾是国祀崇拜，也就是国家神话。那里面曾经有大禹治水，后稷感生。其次是宗教神话，佛教，道教，儒教都有不同的神话。再下是民间神话，但过去一般理解成民间故事。而文人创作的小说属于神话文学。如此浩浩荡荡的数量，光整理出一鳞半爪就足以耗费人的一生了。
中国五十六个民族任何一个的神话都可以和希腊罗马神话匹敌，哪像其他国家的神话，就几本古书就搞定了？可是很长一段时间，中国，乃至世界的神话都是按着西方，也就是希腊的模式走的。没办法，谁叫人家研究得早？于是乎记载希腊神话的是史诗，记载所有神话的都该是史诗。希腊神话史诗形成于公元前，所有神话文本打应该越古越好。
希腊神话史诗是长诗，短诗就不配叫史诗……这样搞，小国家还可以，可像中国这样历史悠久文化丰富的大国就只能越搞越乱。因为和我们历史一样长的没我们面积大。和我们面积大的历史没我们长。就算按照世界平均水平对其他国家放宽要求，往往又灭亡得很早。所以说外国的“三个维度”很难凑齐。而且这三个维度是彼此嵌合的，时间、空间、级别相互影响，造成神话数量呈立方上升。
单只说战国神话，就可以分为秦国和中原的“五帝五佐神系”，楚国的“九歌神系”，齐国的“八神系”，稍微晚一点就出现了一统天下的“三一神系”。而比如现在大部分人所了解的“上古神话”，其实是上个世纪中国神话大师袁珂汲取中国古籍中的神话元素，以《山海经》为基础，模仿希腊神话进行的再创作。它成功的地方就在于让很多人认为它是真正的上古神话。
事实上有如对着化石还原的恐龙。其实是无法真正复原的。因为这种误差，造成了女娲这样的上古女神在现在人们印象中过高。其实这是根据社会进化论中的“母系社会”位置来的。事实上在汉代画像石的神谱中，伏羲女娲都在西王母之下。另外，“五人帝”和“五神帝”的区别也被有意模糊。还有在《左道》中，作者指出，中国神谱的等级是“家神
