因为这并不具备普遍意义上的审美价值和艺术价值，在精神上也没什么可取之处。这就使得很多现代诗沦为口水诗，沦为自娱自乐，或者圈子内互相捧臭脚的一种文字游戏。文字、音乐、思想、感情、美，合起来才算一首诗。可惜很多人都只顾抒发，而罔顾其他，谓之为无病呻吟也不为过。所以，也别再问现代诗算不算诗，或者有没有韵算不算诗，因为这本来无规则。
怎样才能写好现代诗，直叙算不算诗？
像喝水一样容易！但你要付出惨痛的代价！举例说明：比如，痖弦有一首《妇人》里面有一段那妇人 / 背后晃动着佛罗棱斯的街道 / 肖像般地走来了 / 如果我吻一吻她 / 拉菲尔的油画颜料一定会粘在 / 我异乡的髭上。显然，在这一首诗里，把妇人走路时的身形晃动和步伐倒换过来变成街道晃动，还要加一个文艺的街道名称。
容貌变成肖像，女人脸上的脂粉通感成拉菲尔的油画颜料，艺术感爆棚。那么，我们完全可以无耻地抄一下（但是千万不要发表，更不要转发到任何平台，偷偷地无耻可以，堂皇的无耻就和卑鄙无异）那少女 / 肩上薄涂着多瑙河的蓝色 / 柔弦似地离去 / 如果给她一朵和弦 / 莫扎特的十二音或许会落在 / 我异乡的鬓上。这是赤祼裸无耻的抄袭？！是的！但只能私人私下里的练习，不仅如此，这种结构和创意还可以应用到中国风诗歌上。
比如那书生 / 眼里升起着鄜州的月亮 / 沿着云鬟而上 / 如果给他一个韵脚 / 江淹别赋里的第一句一定会落在 / 我长安的梦里。这是说杜甫，引用了是五律《月夜》这是赤果果的剽窃么？是的！事实证明，写好现代诗有没有取巧的办法？有！比如我说的那一种。和书法描红和临摹一样。就是模仿，在模仿中摸清原作者的构思，创意，修辞，和表现手法。
但这种办法只能私下里练习，熟悉并掌握这些写法和表达方式。我们看到的任何一首现代诗或古诗词都可以这样训练。只不过一旦你用了我说的这个办法，便意味着你选择了偷懒，取巧，看上去见效极快，但事实上是绕了一个最远的路，而且可能永生不能达到现代诗创作的颠峰。其实，诗歌本身就是一种文艺评论。这是小可当年的观点，每一首诗歌，都可以看到作者的诗歌创作理念和态度。
可是后来又发现了一个哭笑不得的现象，会写诗歌评论的人一定写不好诗歌，诗话写得漂亮的人一定写不好诗词。这是真的！因为写不好诗，所以只能写诗话过瘾！百分之九十的诗歌理论的作者都写不好诗歌。因此，熟读诗歌理论，掌握那些诗歌理论中的办法，绝对不代表你能写好现代诗。直叙算不算诗？算！但只有已臻化境的人才敢用直叙。
就像在中国烹饪大赛中，只有大厨才敢有底气用白菜萝卜做主菜。因为他的简单是走过千山万水之后的化繁为简，而我们的简单只是睁开双眼所看到的初级的简单。几个月前，我按照余光中先生的《寻李白》模仿了一首打油诗《寻李清照》，现录如下：那一个愁字还藏在满地堆积的黄花里你却躲了起来将散落的书稿和剑气将口语和典故交织的余音递给博山道中的稼轩去费神自从那年在相国寺错过了牡丹归来堂里就种满了爱情用一墙书和一杯茶就炼制两颗仙药退化成葛天氏族的村民。
。。。还好诗韵够险，酒味够劲顺手把两处的闲愁丢给那些平仄填写时光，偶尔关心雨后的海棠锁进奁里，或者放在卖花担上画面太美，人间怎容得下你？唱了千遍阳关，月色也淌满了西楼却只剩一霎儿的晴，雨和湖上的风还要什么浅碧深红，纤手慵懒地一指云涛就卷了过来，星河就转了回去从北宋到南宋，从眉头到心头十五车的盈箱溢箧，恋恋怅怅的青州故第都比不过你连下十四叠字的绝唱叮叮咚咚落在玉盘上的天赖之音。
。。。。一滩鸥鹭已经洒脱当时三弄笛声更是消魂梦断千帆舞风终究路长日暮连天帝都问你最后要去哪里西湖或金华，雪里或梅边金兵要破城了，不过请先等一等反正醉了，梦又太远，挼些残蕊余香索性打马小赌，反正从来都没输过连头发都懒得打理以后的事情以后再说眼波才动就睡了九天醒来却两鬓如雪贵妃，韩寿，贾午和徐娘都前来送别风休住，管休吹，这回是真的要去了不会再误入藕花深处，直奔三山就好裹上庭院和黄昏、玉炉和花钿、梧桐和细雨俯视秦柳苏黄的目光，以及来自李八郎的锋芒太多太多了那小如舴艋的船儿又如何载得动这许多珍宝。
请问古诗词和现代诗词有哪些不同？你喜欢古诗词还是现代诗词？
古诗词和现代诗词的区别是：①在同一首诗中，古诗每句的字数相等，整齐划一，还有平仄、对仗、押韵等规矩。现代诗每句的字数可以相等也可以不相等，自由安排，错落有致。不受平仄约束，只重思想内容和意境的发挥。②古代的词是先确定词牌，规定句数和字数，规定平仄对仗押韵要求，是按词牌填词。现代人写词，较自由，谋篇布局全由作者自定。
