高端相机的画质根本不能说比相机差，但不同画质取向、达到广播级标准或类似规格的相机，画质一点都不差。反而摄像机在指标上满足不了广电行业的需求。首先你要搞清楚什么是电影级摄像机，什么是广播级摄像机，什么是专业级摄像机，什么是民用摄像机。很多年前，电视台就使用广播级摄像机，比如索尼600P等。，但小型便携式机器普遍达不到广播级别。
为什么摄像机（不是电影机）比单反贵画质还差？
非电影摄影机的视频摄像机，通常有几个等级:1.广播级摄像机。2.业务级摄像机，3.民用高端摄像机。4.家用普通DV机，摄像机作为一种传统视频拍摄设备，发展历史已经非常悠久，技术相对比较成熟，作为一种专业视频拍摄工具，在短期内不会被其它机型替代。有朋友认为单反、无反相机抢去了很多传统摄像机的份额，这是一个客观存在的事实，
但我们应该看到的是，被相机取代的只是上述摄像机类别划分中的最末一类，也就是家用DV。就好比手机抢走了低端卡片相机的市场是一个道理，在专业、准专业领域，摄像机依然具有不可替代性。那么又有些朋友会说，单反拍视频画质要比摄像机好，其实这要看怎么去看待所谓的“画质”。由于单反这类相机cmos感光元件尺寸很大，所以拍摄的视频画面具有较好的浅景深效果，具有不错的高感光性能，属于类“电影机”的效果，但传统摄像机使用方向本身就与这个用途不同，
传统摄像机虽然感光原件尺寸较小，但它具有非常明确的用途，那就是要画面更“清晰”。这种清晰包含了大景深带来的画面整体清晰度呈现，也就是说传统摄像机本身就不希望拍摄景深过浅的画面，而追求较大范围成像清晰度，原因很简单，是与其主要用途相关联的。传统摄像机的应用领域多为广播电视传媒，新闻影像记录、演播室视频采集、会议课程等长时间视频记录、演出拍摄等用途是它的阵地，在这样的应用场景下，浅景深的艺术效果并没有市场，而且还要尽量避免景深过浅带来的对焦失准、背景模糊等画面效果，
而专业、准专业级别的摄像机具备的分辨率、码流、色度采样率等是与广播电视标准相匹配的，这方面相机却不那么规范。高端摄像机画质根本不能说比相机差，而是画质取向不同，达到广播级标准或类似规格的摄像机，画质一点都不差，反而相机会在指标上满足不了广电行业需求，专业摄像机也不需要设计强悍的高感性能，因为打光是行业普遍采用的基本拍摄方式，低感光度下拍摄获得更优的画质是专业视频拍摄必须要确保的。
这与相机多用的性能也并不相同，其实很多专业摄影机也并不具备民用相机那样强大的高感，因为压根不会那么用。偶尔需要在暗光环境使用，可以拉高增益，同时结合使用摄像机的大光圈，在大光圈下，摄像机仍然可以拍摄景深较大的画面，另外，摄像机的大范围变焦镜头、内置ND减光镜、多种音频视频接口、长续航、专为视频设计的操控体系都是相机所达不到的规格。
为什么大家拍摄视频不用摄像机，反而选用单反照相机呢？
大家好，我是把天聊死的剪辑师，从事影视制作很多年，曾经用过索尼和松下的DV带那种机器，中途用过5d2,5d3,现在用的是佳能C100mark2和松下的GH5，今年打算上RED。其实关于摄像机和单反，这个里面有一个很有意思的故事，且听我慢慢说，说得不完整或者有错的，还希望各位不吝指正，在2000年以前，大家拍摄视频基本用的是索尼和松下等一些日本的机器，那时候的机器基本上是日本一家独大，当时的机器价格也不是很贵，可以支持标清小高清，甚至也可以支持高清。
但是当时有一个问题，就是你拍了之后，需要用采集卡采集，变成数字信号。当时DV磁带的价格并不高，但是要想把它变成数字信号，必须要有采集卡。基本上用的是1394采集卡，只能采集标清。所以有高清摄像头，可以拍摄高清图像，但是只能以标清采集。要想收购高清，就得花高价买日本的收购设备，比如康诺视界公司的收购设备(剪辑软件Edius就是这家公司的)。
