语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。 古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。
入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急疏藏。这种叙述不知道到底科学不科学，但是它也让我们知道了古代四声的大概。四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。 什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。
在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。这个需要大家自己特别关注。这块内容，我们等会会做介绍。2、押韵 关于押韵主要有以下几点: 第一：在每首诗的第一、第二和第四两句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可以不押韵。
即除第一句可以不押韵而外，其中第二、第四句的末一字，要押韵且如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，是违反格律的。 第二：绝句第一句可以不用韵，但七言绝句如果第一句用韵，可以增加音乐美感，所以七绝的第一句，以用韵的为较多。 而五言绝句，因每句比七言绝句少两个字，第一句以不用韵的居多。第三：一首诗用于韵脚的字不能重复。
绝句诗唯独第三句规定不用韵，由于绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以第三句的末一字限用仄声字。第一句不用韵的绝句，其第一句的末一字也限用仄声字。 下面我们来例举两首第一句用韵和不用韵的七言绝句。 出塞二首·其一 唐·王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 首句押韵，韵字：关，山，还。
石头城 唐·刘禹锡 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 首句不押韵，韵字：回，来。 再来看两首首句入韵和不入韵的五言绝句 中秋夜 唐·李峤 圆魄上寒空，皆言四海同。 安知千里外，不有雨兼风？ 首句押韵，韵字：空，同，风。 五绝·登鹳雀楼 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。 首句不押韵，韵字：流，楼 3、对粘替替：指同一句句内的偶数位的字要平仄交替，如果不符合要求就叫做失替。对：指同一联上下句内，相同的偶数位的字，要平仄相对如果不符合此要求就叫失对 粘：指相邻两联上下句内，相同的偶数位的字，要平仄相同如果不符合此要求就叫失粘。 登飞来峰 宋·王安石 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。我们来看这首绝句的对粘替。 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平这首绝句符合对粘替。 无论失粘、失替、失对，均为诗家大忌，也是最基础的低级错误，大家创作时一定注意。
4、绝句的格式 绝句的格式有四种：平起式两种：1）平起平收，首句押韵；2）平起仄收，首句不押韵； 仄起式两种：1）仄起平收，首句押韵；2）仄起仄收，首句不押韵。 下面我们以七绝为例，来看看四种格式的具体情况： 1）首句平起入韵式（平起平收） （平) 平 (仄) 仄仄平平（韵）， （仄）仄平平仄仄平（韵）。
（仄）仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平（韵）。其中标有（平）（仄）的地方，表示该处平仄可以不限。例： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 --李白《早发白帝城》 （十五删韵） 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 --王昌龄《出塞》（十五删韵） 2）首句平起不入韵式（平起仄收） （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄 平平仄仄平（韵）。
